#надожеинтенсив
5.2 ПРОСТРАНСТВО КАК ВЫСКАЗЫВАНИЕ
Тимур Новиков, Эрик Булатов
В первом материале пространство строилось изнутри - из опыта тела, из времени, из периферийного зрения. Сезанн ходил вокруг яблока. Петров-Водкин стоял на холме и чувствовал кривизну земли. Матюшин смотрел в одну точку и рисовал всё вокруг на 360 градусов.
Пространство было личным опытом художника.
Новиков и Булатов задают другой вопрос. Не «как я вижу» - а «что я говорю». Пространство становится высказыванием. Инструментом. Иногда - оружием.
Знак создаёт пространство там, где его не было. Плоскость уничтожает пространство там, где оно было.
Это уже не физиология и не геометрия. Это художественное высказывание.

История

Тимур Новиков - петербургский художник, основатель «Новых художников» и «Новой Академии».

Эрик Булатов - московский художник, один из ключевых представителей советского нонконформизма, с 1989 года жил в Париже

Оба работали с пространством не как с оптическим явлением - а как с языком и как с политическим инструментом.
Тимур Новиков основал «Новых художников» и «Новую Академию». Работал с тканями, знаками, горизонтами. Его формулировка отрицает все, что было до него: «Если пространство, над которым работает художник, идеально, то оно уже не подвержено старым законам композиции».
Это переворачивает всё, что мы изучали четыре дня. Линейная перспектива строит пространство геометрически. Матюшин - физиологически. Новиков - семантически. Пространство строится смыслом.
Эрик Булатов - другой ответ. Его центральный принцип: «Во всех моих картинах есть противостояние пространства и плоскости. Это центральный принцип работы художника». И коротко: «Пространство есть свобода».
Два художника - одна тема. Новиков строит пространство знаком. Булатов строит конфликт между пространством и плоскостью. Оба определяют пространство как свою основную ценность и высказывание, - политическое, философское, художественное.
Теория - Семантическая перспектива Новикова
Размер и положение предмета определяется его значимостью, а не расстоянием от зрителя. Маленький предмет может занимать всё пространство листа - если он семантически главный. Огромное здание может быть точкой - если оно второстепенно.
Это древняя идея - иконописная иерархия масштаба, египетские фрески, детские рисунки. Дети всего мира рисуют солнышко одинаково - это не наивность, это универсальный условный язык. Новиков сформулировал это как осознанный современный метод.
Его работы с тканями и горизонтами - простейшие элементы: полоса, прямоугольник, знак. Пространство создаётся не глубиной, а отношением знаков и пустого пространства между собой.
Основные тезисы Новикова:
  • Человеку, как и компьютеру, свойственно работать при двойном разделении пространства
  • Семантическая перспектива - это пространство знака, близкое к современному компьютерному типу мышления
  • Элементы японского, древнеегипетского или древнерусского построения пространства ближе к компьютерному мышлению, чем традиционная прямая перспектива
  • Механизм свободного построения пространства действует с помощью включения естественного сигнального знака (синий = море или небо, синий + кораблик = море)
  • Пространство сужается или расширяется за счёт размещения одного и того же знака ближе или дальше от линии горизонта
  • В зависимости от того, в каком месте помещён знак, возникает пространство нужного масштаба - масштаб устанавливается автором за счёт размещения знака и в зависимости от его величины
  • Мелкие знаки - большие гармоничные пространства: «Оставив этот единственный знак, пару знаков, облегчив их считывание, убирая лишние детали, я пришёл к той самой картине, которую впоследствии долго практиковал. Двухчастная горизонтальная композиция стала для меня свободной. Я могу переместить лодочку, плывущую по океану, хоть вправо, хоть влево - композиция не нарушается»
Теория - конфликт пространства и плоскости у Булатова
Картина у Булатова состоит из двух взаимоисключающих частей: реальной плоскости - на ней чаще всего размещено слово - и пространства позади или впереди этой плоскости. Слово либо стоит преградой к пространству, не пуская зрителя, либо выступает связующим звеном между картиной и зрителем.
Основные тезисы Булатова:
  • «Небо и буквы должны как бы противостоять друг другу - потому что буквы закрывают небо, не позволяют нам туда попасть. Точно так же во всех других моих картинах есть противостояние пространства и плоскости - это центральный принцип работы художника»
  • «Пространство есть свобода» - небо как образ свободы присутствует почти в каждой картине
  • Социальное пространство ограничено и имеет границу - свобода всегда за этой границей
  • «Искусство располагает своим пространством, свободным от социального. Хотя оно очень связано с социумом, обслуживает его и питается им - но оно самостоятельно, потому что отвечает не на вопрос "чего хочет человек", а на вопрос "для чего человек существует". Чтобы ответить, искусство должно иметь точку опоры за пределами социума, смотреть на него извне»
  • Пространство картины - это поле борьбы: плоскость и глубина не уживаются, они воюют
  • Политический смысл в картинах всегда был вторичным - главное для художника размышление о сути живописи и будущем картины
  • «Буквы воюют с небом, но небо побеждает - просвет есть, поток воздуха как будто отрывает слова от плоскости, освобождая путь в другой мир»
задание 5.2

Живое слово

⏱ 30 минут - по 10 минут на фразу 🗒 Три листа А4, любые материалы

Задача: прожить любую фразу дважды - как Новиков и как Булатов.

Три фразы: «Всё хорошо» - «Выхода нет» - «Свободный художник»

Два способа:

По Новикову - фраза становится знаком. Лист почти пустой. Слова маленькие или большие - в зависимости от того, какое пространство Вам нужно. Куда поставить? Ближе к горизонту - дальше. У края - тревожнее. По центру - равновесие. Больше ничего - только знак и пространство вокруг него.

По Булатову - фраза становится стеной. Нарисуйте пространство с глубиной - небо, дорогу, комнату. Положите слова поперёк как плоскость. Буквы не вписаны в пейзаж - они перекрывают его. Пространство есть. Но попасть туда нельзя.

Выберите для каждой фразы один способ - или попробуйте оба.

Подсказка: Булатов говорил - буквы воюют с небом. Новиков говорил - мелкий знак создаёт большое гармоничное пространство. Одна и та же фраза в разных руках даёт разный смысл. Посмотрите, как «Выхода нет» по Новикову - маленькая надпись на огромном белом листе - вдруг перестаёт быть приговором.

Выкладывайте рисунки в чат с тегом #задание_5_2

Итоги по пятому дню
Пять художников. Пять разных ответов на один вопрос - что такое пространство в живописи, если отвязаться от правил.
Сезанн, кубисты, Петров-Водкин, Матюшин - пространство как опыт тела и времени. Не геометрия, не система - живое присутствие рядом с предметом, ощущение кривизны земли, периферия, которая видит то, что ускользает от взгляда в упор.
Новиков и Булатов - пространство как высказывание. Знак создаёт пространство там, где его не было. Плоскость блокирует пространство там, где оно было. Это уже не физиология - это язык, политика, манифест.
Все пятеро работали в XX веке. Все пятеро знали системы, которые мы изучали в первые четыре дня - и сознательно шли дальше. Не вместо перспективы - после неё.

Есть ещё один способ работать с пространством - и он радикальнее всего, что мы видели. Взломать его. Не отменить систему, не построить другую - а создать пространство, которое невозможно. Лестница, по которой можно бесконечно подниматься - и оставаться на том же уровне. Птицы, которые превращаются в рыб прямо в полёте. Здание, в котором внутри больше, чем снаружи.
Эшер строил невозможное с математической точностью. Вазарелли заставлял плоскость двигаться. Оп-арт сделал иллюзию главным содержанием работы.
Завтра - день 6. Пространство, которого не может быть. И именно поэтому - есть.
Вам это понравилось?