#надожеинтенсив
3.3 РАКУРС
Предмет в «неудобном» повороте как доказательство его жизни в пространстве
Ракурс - это то, что происходит с предметом когда вы смотрите на него под углом, который выбивается из привычного. Снизу вверх. Сверху вниз. В упор. Наискосок. Предмет деформируется, сокращается, теряет привычные пропорции - и именно поэтому становится убедительным. Деформация доказывает: он существует в пространстве, а не нарисован на плоскости.
В интенсиве «Движуха на плоскости» мы изучали ракурс как инструмент передачи движения - фигура в ракурсе кажется стремительной, летящей, напряжённой. Здесь - другой угол. Ракурс как инструмент создания пространства: предмет, снятый снизу, помещает зрителя внутрь сцены. Снятый сверху - даёт ощущение власти или дистанции.

История

Греки знали про ракурс - и использовали это знание буквально в камне.

Колонны Парфенона не прямые. Они чуть наклонены внутрь. Угловые колонны толще остальных. Ступени основания слегка выгнуты - не плоские. Это называется оптические коррекции. Греческие архитекторы понимали: то, что геометрически правильно, оптически выглядит неправильно. Прямые параллельные линии издалека кажутся выгнутыми. Одинаковые колонны на фоне яркого неба кажутся тоньше угловых. Они исправляли то, что глаз делал с пространством - ещё до того как кто-то сформулировал законы перспективы.

Это и есть суть ракурса: то, что художник рисует, и то, что зритель видит - не одно и то же. Между предметом и восприятием стоит угол зрения.

В живописи ракурс довёл до предела Андреа Мантенья около 1480 года. «Мёртвый Христос» - тело лежит ногами к зрителю. Ступни - почти у самого края. Всё тело сжато в перспективе - голова уходит вглубь, торс сокращается. Мантенья нарушил привычный вид, поставил нас у ног мёртвого человека - и это создаёт физическое ощущение присутствия, которого не даёт ни один «правильный» портрет.
Четыре с половиной века спустя Александр Родченко взял камеру и перевернул привычный угол зрения намеренно и систематически. Он фотографировал здания снизу вверх - и они превращались в геометрические абстракции. Сверху вниз - и люди становились точками, тени - главными фигурами. Родченко писал: «Мы не видим того, на что смотрим. Мы не замечаем марвелёзных перспектив - ракурсов и расположения предметов». Его обвиняли в формализме. Он отвечал: это не эстетика, это новый способ видеть.

Ракурс в кино и театре - отдельная история. Орсон Уэллс в «Гражданине Кейне» (1941) снимал главного героя снизу, через стеклянный пол - и Кейн становился монументальным. Эйзенштейн использовал нижний ракурс для героев революции, верхний - для врагов. Угол камеры создавал политическое высказывание.

В плакате и книжной иллюстрации ракурс - инструмент динамики. Посмотрите на плакат Токийской биеннале с фигурой в ракурсе сверху: тело превращается в геометрическую фигуру, руки и ноги - в лучи. Festival Danse «Jet Lag» - ракурс снизу, нога занимает половину листа, тело уходит вверх. Два противоположных угла - два разных ощущения пространства.

Теория

Ракурс работает по законам перспективы - но упрощённо. Вот самый простой способ понять и нарисовать.

Шаг 1. Определите угол зрения. Вы смотрите снизу, сверху, сбоку? Где находится горизонт относительно предмета?
Шаг 2. Найдите ближайшую точку. То, что ближе всего к зрителю, - самое крупное. То, что дальше - уменьшается и уходит к точке схода. При взгляде снизу на человека - ступни огромные, голова маленькая. При взгляде сверху - наоборот.
Шаг 3. Рисуйте от ближнего к дальнему. Начните с той части предмета, которая ближе к вам - сделайте её крупной. Всё остальное уменьшайте по мере удаления.
Шаг 4. Не бойтесь неправдоподобия. Мантенья уменьшил ступни Христа - они были бы слишком большими и закрыли бы всё. Художники корректируют ракурс, когда он мешает смыслу. Это не ошибка - это решение.
Один практический приём: возьмите свою руку и вытяните вперёд. Посмотрите на неё - пальцы кажутся короче, чем есть. Нарисуйте то, что видите, а не то, что знаете. Рука знает что пальцы длинные - глаз видит их короткими. Доверяйте глазу.

Как строить фигуру в ракурсе - метод ящика

Самый простой надёжный способ - тот, который используют иллюстраторы комиксов уже сто лет. Его подробно описал американский иллюстратор Эндрю Лумис в книге «Figure Drawing for All It's Worth» (1943). Книга стала библией для поколений художников - от иллюстраторов до аниматоров.

Принцип простой: сначала ящик, потом человек.
Шаг 1. Нарисуйте перспективный ящик. Определите точку зрения - снизу, сверху, сбоку. Постройте прямоугольный параллелепипед в перспективе с нужным углом. Это каркас, внутри которого будет жить фигура.
Шаг 2. Разделите ящик на части тела. Голова - примерно одна восьмая высоты тела. В ящике отметьте пропорции: где голова, где плечи, где талия, где ноги. В ракурсе снизу - ноги занимают большую часть ящика, голова маленькая вверху. Сверху - наоборот.
Шаг 3. Добавьте манекен. Внутри ящика постройте упрощённую фигуру - цилиндры для конечностей, сфера для головы, короб для торса. Всё строго в пределах перспективного ящика.
Шаг 4. Оденьте манекен. Только теперь добавляйте детали - одежду, черты лица, руки. Пропорции уже заданы ящиком.
Важная оговорка: Мантенья в «Мёртвом Христе» намеренно уменьшил ступни - иначе они закрыли бы всё тело. Художники корректируют ракурс когда он мешает смыслу. Лумис об этом тоже пишет: математически правильный ракурс и художественно убедительный - разные вещи. Доверяйте глазу больше, чем формуле.
Три правила которые помогут:
  • Ближайшее к зрителю - самое крупное
  • Перекрытия важнее пропорций: то, что ближе, перекрывает то, что дальше
  • Если сомневаетесь - смотрите на натуру или фото, не угадывайте
задание 3.3.1

Точка зрения зависит от угла зрения

⏱ 30 минут 🗒 Бумага А4, линеры, любой Ваш мелкий предмет, которому пришла пора стать великим (или наоборот - кто слишком возвысился)

Задача: нарисовать один предмет дважды - с двух противоположных углов. Не ради технического упражнения - ради смысла. Один и тот же предмет снизу становится монументом. Сверху - уменьшается до ничтожества.

Как делать:

  • Выберите предмет. Что у Вас есть рядом, что заслуживает величия? Карандаш? Кружка? Старый башмак? Или наоборот - что слишком о себе возомнило?
  • Лист 1 - нижний ракурс. Положите предмет на пол, опуститесь к нему. Нарисуйте то, что видите: предмет занимает почти весь лист, уходит вверх, горизонт где-то внизу - под ним. Вокруг - пространство комнаты, потолок вдали. Предмет монументален
  • Лист 2 - верхний ракурс. Поднимите предмет или встаньте над ним. Тот же предмет сверху: маленький, плоский, горизонт высоко над ним. Вокруг - пол, уходящий вдаль. Предмет ничтожен

Подсказка: пространство вокруг предмета - не фон. Это доказательство точки зрения. Пустой потолок над монументальной кружкой говорит одно. Бесконечный пол под той же кружкой - другое. Нарисуйте пространство так же внимательно, как сам предмет.

Зачем: ракурс - это позиция. Камера снизу делает героев, сверху - жертв. Эйзенштейн знал это и использовал в каждом кадре. Теперь Вы тоже знаете.

Выкладывайте рисунки в чат с тегом #задание3_3_1

задание 3.3.2

Я с точки зрения питомца

⏱ 60 минут 🗒 Бумага А4, линеры, фото Вас в любой среде и сцене с уровня глаз питомца (Если нет питомца - можно нарисовать мир глазами комнатного растения. Или тапочки под кроватью)

Задача: нарисовать сцену из домашней жизни - но с точки зрения питомца. Кот видит мир снизу вверх: огромные ноги людей, столешница где-то в небе, хозяин - монумент. Собака - то же самое, плюс запах который она чует первым. У рыбки - обратное: люди смотрят на неё сверху, лица огромные и искажённые стеклом аквариума. А попугай... ну вы все сами знаете - ему видней сверху.

Как делать:

  • Выберите питомца и его любимую точку - под столом, на подоконнике, у миски, на лестнице, над рабочим столом
  • Определите угол: кот на полу смотрит снизу вверх - ноги хозяина огромные, голова маленькая вверху. Кот на шкафу смотрит сверху - хозяин плоский, видна только макушка
  • Это читерство, но для тех, у кого слабо развито пространственное мышление (у меня - тоже так) - просто поставьте туда телефон на автоспуск и сфоткайте сцену
  • Нарисуйте сцену честно с этой точки. Не «как выглядит комната», а «что видит кот прямо сейчас»
  • Ближайшее к питомцу - самое крупное. Миска с едой - огромная. Дверная ручка - недостижимо высоко

Подсказка: у питомца нет понятия «правильные пропорции комнаты». Есть еда, хозяин, угроза и интерес. Расставьте акценты размером.

Зачем: ракурс - это всегда чья-то точка зрения. Питомец даёт эту точку зрения с характером и юмором - и именно поэтому рисунок будет живым

Выкладывайте рисунки в чат с тегом #задание3_3_2

Итоги по 3_3
Ракурс - это угол зрения как точка зрения. Греки знали это и корректировали колонны. Мантенья поставил зрителя у ног мёртвого тела. По свидетельству очевидцев, фигура встает по мере удаления от картины. Родченко перевернул камеру и был обвинён в формализме - потому что новый угол создавал новое ощущение мира.
Три вещи, которые делает ракурс:
  • Первое - доказывает объём. Деформированный предмет существует в пространстве. Правильный - нарисован на плоскости.
  • Второе - создаёт позицию зрителя. Снизу - мы маленькие, предмет монументален. Сверху - мы над ситуацией, смотрим как боги или как птицы.
  • Третье - создаёт динамику без движения. Фигура в ракурсе летит, падает, атакует - даже если стоит неподвижно.
Завтра - день 4. Там мы сломаем всё, что построили за три дня: обратная перспектива, перцептивная перспектива Раушенбаха. А дальше - смелые художники, которых современники считали «неправильными», окажутся правыми.
Вам это понравилось?