#надожеинтенсив
2.2 СВЕТОТЕНЬ - ИЛЛЮЗИЯ ОБЪЁМА
БЕЗ ПЕРСПЕКТИВЫ
БЕЗ ПЕРСПЕКТИВЫ
Как свет лепит форму
Планы объясняют, где предмет находится в пространстве. Светотень объясняет, какую форму он имеет. А форма - это что? Это объект в пространстве, в среде. Это разные задачи - и они не зависят друг от друга. Можно строить убедительный объём без единой линии перспективы. Именно это делали за сотни лет до Возрождения - и именно поэтому светотень стоит изучать отдельно, как самостоятельный язык.
Сегодня - только собственная тень, та что лепит форму предмета. Падающую тень - которую предмет бросает на поверхность - оставляем на завтра: она требует перспективы.
Сегодня - только собственная тень, та что лепит форму предмета. Падающую тень - которую предмет бросает на поверхность - оставляем на завтра: она требует перспективы.
История
Светотень как осознанный инструмент появился в европейской живописи в XV веке - но художники, которые довели его до предела, жили позже.
Для увеличения изображений и просмотра в полный размер - просто кликните по ним.
Микеланджело да Караваджо, 1590-е годы. Он работал со светом как с прожектором: тёмное помещение, один источник света сверху, фигуры выхвачены из абсолютной темноты. Никакого фона, никакой воздушной перспективы - только свет и тень. Форма возникает из контраста. Его называли художником тьмы, имея в виду упрёк - но именно эта тьма и создавала пространство.
Рембрандт ван Рейн, офорты, 1630-1650-е. Офорт работает именно так: штрих создаёт тон, тон создаёт форму. Рембрандт умел несколькими штрихами сделать лицо объёмным - не потому что строил перспективу, а потому что знал как свет ложится на форму. Его офорты - учебник светотени в чистом виде.
Микеланджело да Караваджо, 1590-е годы. Он работал со светом как с прожектором: тёмное помещение, один источник света сверху, фигуры выхвачены из абсолютной темноты. Никакого фона, никакой воздушной перспективы - только свет и тень. Форма возникает из контраста. Его называли художником тьмы, имея в виду упрёк - но именно эта тьма и создавала пространство.
Рембрандт ван Рейн, офорты, 1630-1650-е. Офорт работает именно так: штрих создаёт тон, тон создаёт форму. Рембрандт умел несколькими штрихами сделать лицо объёмным - не потому что строил перспективу, а потому что знал как свет ложится на форму. Его офорты - учебник светотени в чистом виде.
Как это работает в комиксах
Комикс - идеальное место для изучения светотени в чистом виде. Там нет живописи, нет цвета, нет атмосферы - только линия и пятно. И при этом объём есть. Именно поэтому комиксы так полезны как учебный материал.
Фрэнк Миллер. «Sin City». Чистый чёрно-белый контраст, никакой перспективы вообще. Объём существует только через распределение света и тени - одно точное пятно тени на лице, и лицо становится объёмным. Луч света на руке - и рука выходит из темноты. Миллер убрал всё кроме светотени - и этого достаточно.
Чарльз Бёрнс. «Чёрная дыра». Ещё более чистая работа с пятном. Там где другой художник поставил бы штриховку - Бёрнс ставит одно точное пятно тени. Форма читается мгновенно. Никакого градиента, никакого перехода - только решение: здесь свет, здесь тень. И этого хватает.
Это не случайность - это осознанный выбор работать одним инструментом в чистом виде. Именно поэтому так полезно смотреть на графику и комиксы: там не спрятаться за живопись.
Чарльз Бёрнс. «Чёрная дыра». Ещё более чистая работа с пятном. Там где другой художник поставил бы штриховку - Бёрнс ставит одно точное пятно тени. Форма читается мгновенно. Никакого градиента, никакого перехода - только решение: здесь свет, здесь тень. И этого хватает.
Это не случайность - это осознанный выбор работать одним инструментом в чистом виде. Именно поэтому так полезно смотреть на графику и комиксы: там не спрятаться за живопись.
задание 2.2
Место под Солнцем
⏱ 60 минут 🗒 Бумага А4 - 1 лист, карандаш или линер
⏱ 60 минут 🗒 Бумага А4 - 1 лист, карандаш или линер
Задача: нарисовать один и тот же предмет с Вашего стола в плоскости и в объеме, причем объемный - без контурной линии, только штрихами по форме (форма штриха связана с формой предмета неразрывно - если это шар, штрихи кладем эллипсами). Форма возникнет из-за тональной разницы между светом и тенью
Как делать объем:
- Поставьте предмет под направленный свет - настольная лампа или окно сбоку
- Начните не с контура, а с самого тёмного места на предмете
- Работайте от тени к свету - не обводите силуэт
- Контур можно добавить в самом конце - только там где он действительно нужен
Подсказка: скомканная бумага или ткань со складкой работают лучше яблока - там много переходов между светом и тенью, и форма возникает сама. Это уже задание под звездочкой и это мостик к следующему блоку.
Выкладывайте работы в чат с тегом #задание2_2
Итоги по материалу 2_2
Перспектива отвечает на вопрос «где предмет». Светотень отвечает на вопрос «какой он». Это разные задачи - и они не зависят друг от друга.
Шар без светотени - это круг. С собственной тенью - он круглый. Форма возникает не из контура, а из распределения света. Именно поэтому Миллер в «Sin City» убрал всё кроме одного пятна тени - и лицо стало объёмным.
Сегодня мы работали только с собственной тенью - той, что лепит форму предмета. Падающая тень - которую предмет бросает на поверхность - требует перспективы. Это завтра, день 3.
Шар без светотени - это круг. С собственной тенью - он круглый. Форма возникает не из контура, а из распределения света. Именно поэтому Миллер в «Sin City» убрал всё кроме одного пятна тени - и лицо стало объёмным.
Сегодня мы работали только с собственной тенью - той, что лепит форму предмета. Падающая тень - которую предмет бросает на поверхность - требует перспективы. Это завтра, день 3.
Вам это понравилось?